简答题第14、15两届洛桑国际壁挂双年展是在反思和回归基点上的再次新的起点和超越。艺术家开始表达对现实社会的理解和关注，以一种现实社会中个性的表达为契机，因此出现了大量用现成品创作的作品。简答题美国艺术家艾德·罗斯巴善于运用流苏和蕾丝的编织技法。他曾创作作品《篮子》利用棕榈叶的结实结构来进行编织。之后这个主题成为他的主要风格，他用各种材料如人造纤维、报纸、金属等编织篮筐。简答题材料是现代纤维艺术创作最基本的要素和第一语言。从早期的自然纤维材料， 到二十世纪七十年代，随着科学技术开始步入纤维艺术家的工作室，人造纤维材料日益成为艺术家创作的媒介物。二十世纪八十年代后，纤维材料的语言得到了全方位的拓展，艺术家开始将硬质的金属材料加入到纤维艺术的制作中，这是对以往壁挂材料界定的一次最大胆的突破。二十世纪八十年代末九十年代初，一些新的社会、生态、环境、都市消费课题诞生，一些艺术家开始把眼光转向生物性纳米材料。简答题万曼是一位将山羊毛的特性发挥到极致的艺术家，他在二十世纪六七十年代的重要实践就是对纤维材料自身的表现力进行各种可能性的挖掘和试验。然而从上世纪九十年代中后期开始，他开始将现成品加入作品中，主题从关注艺术本身拓展为关注社会，从而带有鲜明的批判性和思想性。简答题美国艺术家雪莉·史密斯最突出的个人风格的是缠绕技术，用缠绕的绳线和暴 露的羊毛长穗形成具有张力的材料碰撞，使作品从简单中迸发出一种生命力，将材料的特性完美地呈现出来。简答题日本艺术家滨谷明夫利用纸来进行创作，如在他的《白床》、《白弧》系列中，用单纯简洁的语言创造了一个寂静魔幻的空间，表达出了一种东方禅学的空灵、静谧的意境。