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影视语言艺术
期末考试
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简答题
《慕尼黑》的导演是()
A、史蒂文·斯皮尔伯格
B、马丁·斯科塞斯
C、奥利弗·斯通
D、乔治·卢卡斯
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下列属于叙事蒙太奇的是() A、交叉蒙太奇 B、对比蒙太奇 C、象征蒙太奇 D、积累蒙太奇
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对于拍摄角度描述不正确的是( ) A、夸大、强化原有场景空间的透视关系 B、体现人物位置关系及叙事关系 C、不能决定影视视觉形式风格 D、以上都是
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视听调度包括() A、单镜头构成(景别、角度、镜头空间) B、空间(轴线、总角度、视点) C、服装风格 D、剪辑
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关于场面调度正确的是() A、一种很重要的叙事方式,开始和推进。有时,有力表达了一种比事件更复杂的目的。 B、通过调度,我们实现一种对演员表演,环境设置,声音处理的综合考虑,调度使得我们们的分镜头变为一个主动的过程 C、对于一个场景,或者一场时间上的连贯的跨场景段落中人物的动作、运动、人物之间的位置做出有利于叙事的设计。 D、在镜头的表现上做出相应的处理,使得一场戏的戏剧性、人物关系、心理和意念得以通过该场景之内发生的各种关系得以展现
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影视中的调度分为( ) A、横向调度和纵向调度 B、摄影机调度和剧组调度 C、视听调度和人物调度 D、视听调度和环形调度
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关于人物调度说法正确的是() A、人物仅仅是在空间内位移,仅仅是动作,不能算是调度 B、人物在空间内的位移带来动作,心理的改变 C、带来人物之间关系的改变 D、景别的改变有利于叙事,也是调度的一种
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一般来说双人对话场面,内反拍共有几个机位( ) A、4 B、6 C、3 D、9
简答题
什么是自然光效() A、不主动打光,而是进行拍摄位置的选择,利用现场自光进行拍摄 B、充分利用现场的自然光或自有的灯光照明,在此基础上加强或减弱,在保持现有气氛的光效 C、根据剧本场景所要求的光效,不依据现场灯光条件打光的光效方式 D、利用大自然中特有的光效进行拍摄
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最适合表现人物对话的景别是( ) A、特写 B、全景 C、中景 D、近景
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人眼在观察景物时,光信号传入大脑神经,需要经过一段短暂的时间,在光的作用结束后,视觉形象并不是立即消失,这种残留的视觉称“后像”,视觉的这一现象则被称为() A、拟动现象 B、视觉映象 C、视觉暂留 D、视觉拷贝
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( )通过镜子的反射来使得整个画面有一种纵向无限延伸的感觉,同时通过镜面反射来突出此时人物内心的复杂心理。 A、镜像构图 B、三角构图 C、平衡构图 D、垂直构图
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波布克把声音元素总结为对白、叙述和旁白、音响效果、音乐和( ) A、音效 B、寂静 C、对话 D、环境音
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如何获得大景深( ) A、大光圈、短焦距,大摄距 B、小光圈、短焦距,大摄距 C、大光圈、长焦距,大摄距 D、小光圈、长焦距,小摄距
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画框内的平面分割有() A、景深分割 B、对象分割 C、光色分割 D、线条或替代物分割
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什么是视听语言审美的基础() A、真实性 B、纪实性 C、奇观性 D、逼真性
简答题
影像结构的基本单位是() A、镜头 B、场景 C、段落 D、片段
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()是指前一个镜头逐渐消失隐黑后下一个镜头逐渐显出来,达到转场的效果。 A、隐黑黑起 B、画中画 C、叠化 D、溶解
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下列属于视听语言独特的语法的是()的艺术组合。 A、镜头画面 B、声音元素 C、片段 D、蒙太奇手法
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声音和画面是影视艺术语言的两大元素,这两大元素既相互独立又相互联系,既能交融相处,又存在一定矛盾,体现的关系有() A、声画同步 B、声画分离 C、声画对位 D、声画分立
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下列属于表现蒙太奇的是() A、积累蒙太奇 B、平行蒙太奇 C、对比蒙太奇 D、心理蒙太奇
影视语言艺术
章节列表
第二章 影像的构图
11
第一章 概述
10
第三章 影像的景别与角度
10
第四章 运动镜头
12
第五章 光学造型
11
第六章 场面调度与视听调度
10
期末考试
48
第七章 影视声音
11
第八章 蒙太奇
10
《慕尼黑》的导演是() A、史蒂文·斯皮尔伯格 B、马丁·斯科塞斯 C、奥利弗·斯… - 答案解析 | 题目搜索引擎